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“宋韵·拾遗”手工艺天天游戏2023届毕业生作品展|民族传统技艺专业

出处:手工艺天天游戏  文字:手工艺天天游戏  图片:吴欣靓  编辑:曾近  时间:2023-06-07
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民族传统技艺专业开设于2017年,为教育部第三批现代学徒制试点专业。本专业开设青瓷烧造、传统印染、水印木刻、石雕篆刻四个方向,致力于培养从事民族传统技艺传承与创新等方面工作的一专多能的复合型技能人才。

本次毕业展展出有青瓷烧造、传统印染、水印木刻、石雕篆刻四个学习方向的作品,展览承载着每位毕业生的艺术梦、哲思情,每件作品从多维度表达传统技艺蕴含的传统美学思想,呈现传统与现代的融合,体现了毕业生们丰富的想象力和扎实的手工技艺,使非遗技艺焕发“新生”,融入日常生活。

传统印染


作品名称:暮秋

作者:吴欣靓、王靖粼

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:胡锦霞、段皓文

作品简介:研究传统染色与手工皮革结合的效果,挖掘中国传统染色技艺与手工皮革时尚设计的价值需求,增强民族文化自信,宣扬传统技艺的时尚性。不仅使对手工皮革传统工艺增加趣味性的设计理念,也是对中国传统染色开发创新的拓展应用。



作品名称:繁

作者:李琦琦

班级:2020民族传统技艺

指导老师:胡锦霞、段皓文、哀警卫

作品简介:创作灵感来自于传统蓝印花布纹样和宋代耀州窑瓷器花纹。耀州窑为北方青瓷的主要产地,宋朝时被列为贡品,并远销世界各地,在陶瓷发展史上影响深远。宋代的“药斑布”,其版模精细,调浆技术也有改进,宋代的“药斑布”往往“青白成文”,即后来蓝印花布的前身。将二者结合,创造出新的纹样样式。

 

作品名称:蓝韵新生

作者:潘丽娅

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:胡锦霞、段皓文

作品简介:其设计理念是将传统蓝染融入现代生活中,以不同颜色和不同材质布料拼接的形式,赋予其现代审美与实用需求,在传统、现代和实用方面做出一种创新,来发现传统蓝染应用在现代生活中的更多可能,取之自然,用之于生活。



作品名称:纸上谈宋

作者:舒启慧、王珂

班级:2020民族传统技艺

指导老师:胡锦霞、段皓文

作品简介:《纸上谈宋》是采用纸雕工艺,将纸张层层叠放,搭配灯光,展现宋代民俗文化。纸雕灯是非遗文化和现代艺术的结合产物,结构丰富,种类多样。历史赋予了纸雕顽强的生命力,每一代人的生活,思想都浓缩在薄薄白纸中,纸雕展现出来的不只是手艺人的心灵手巧,更是泱泱大国上下千年的丰厚文化底蕴。我们试将宋代的故事,跃然纸上,在温暖灯光中,带你穿越古今,感受大宋人文。


作品名称:不可须臾离

作者:高慧婷

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:胡锦霞、段皓文

作品简介:设计从出土文物三星堆文化及其造型外观中获取灵感,以青铜神树中古蜀人对祈求神灵保护、太阳崇尚的角度入手,与现代建筑造型相结合进行创新设计。通过对三星堆青铜图形进行重构,并以三星堆“元”图腾化设计元素希翼为主线,使之成为与现代人沟通的天梯,走进他们的精神世界,融入他们生活美化的形式,突破三千年时空场域黑洞。产品运用中以更加时尚潮流的文创产品来呈现出中华优秀传统文化的内涵和魅力,增添人们对三星堆文创产品审美设计的认知,使传统文化焕发新的生命力。

 

青瓷烧造

作品名称:执子行香

作者:徐智博

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:傅菲菲、郑源雷

作品简介:行香随着唐宋时期佛教文化盛行,已成为一种日常活动而融入当时的民俗,那时的文人士大夫多是虔诚的佛教信徒,如白居易《行香归》:“出作行香客,归如坐夏僧”。借由行香活动的盛行,行炉就在文人士大夫乃至民间得到广泛的流传,唐宋熏香的风气变得普遍。这,极大地推动了香文化在中国的普及。


作品名称: 生

作者: 黄雯怡

班级: 2020级民族传统技艺

指导老师: 傅菲菲、郑源雷

作品简介: 斑纹、泛黄,时间与落叶的故事,裂痕、年轮,一幅又一幅体现生命张力的画作,结合传统技艺,构成一篇自然哲学。


作品名称: 环肥燕瘦

作者: 张佳铭

班级: 2020级民族传统技艺

指导老师: 傅菲菲、郑源雷

作品简介: 作品灵感来自话题“容貌焦虑”,各花自有各花香,每一朵花都有自己独特的模样,独特的芬芳,每个人也应该活成不一样的样子,本作品利用茶盏的不同的形状,茶杯或高或低,杯垫或平或翘,每一组茶盏都有不同的美。

 



作品名称:宋宴

作者: 应轶岚、 李天一

班级:2020级民族传统技艺

指导老师: 傅菲菲、郑源雷

作品简介: 宋宴不仅是宋式佳肴的饕餮呈现,更是一场宋代器具的荟萃盛宴。作者以“画、茶、香、花”宋式四雅为主题,选取宋式插花、宋式酒具、宋式赏石、宋式食器为表现对象,设宋式雅集,开宋宴筵席,观一场宋式风雅,展开一幅宋式梦华画卷,以延续古代文人对天地自然的情怀。

 


作品名称: 越窑山子

作者: 李天一

班级: 2020级民族传统技艺

指导老师: 傅菲菲、 郑源雷

作品简介:“文人贡石”在中国文化中是自然的再现,它不仅指代寰宇林泉,更表现一种自由洒脱的生命状态。作者透过自然拙朴的状态,由物质的表面萃取其精神的本质,试图从中吸收美感精髓,并通过自己的艺术实践,遵从“道法自然”的古典哲理,解读中国古代文人的道德情操。作者运用湖南本土陶瓷材料,加以结构线条和虚实空间的对比塑造,既保留中国古典审美主义的婉约含蓄又吸收了西方抽象表现主义,亦实亦虚,在虚实之中展现中国古典大道。






南宋官窑“狮形香薰炉”研制展

项目人:郑源雷

项目成员:傅菲菲、林瑾

此项目灵感源自于故宫博物院藏宋代李公麟长卷纸本《维摩演教图》,画中香几上有一具口出香烟的狮子熏炉,炉尺寸在二三十厘米之间,炉身是覆莲座上捧出的一朵莲花,花心里的莲蓬为炉盖,盖顶一只戏球的坐狮,偏着头,张着口。所谓“反视张口,用以出香”,原是出香狮子一个固定的姿态。如韩国国立中央博物馆藏一件狻猊出香,通高二十一点二厘米,炉口翻出宽折沿,直壁形的炉身,下边三个兽足,炉盖上耸出一尊张口戏球的坐狮。釉色碧青,正是所谓的“翡色”,虽然样式与《维摩演教图》上所见稍有不同,也能成为宝贵的质料之一。本项目创作的南宋官窑“狮形香薰炉”,以南宋官窑粉青釉色为主色调,采用紫口、铁足、冰裂、支钉烧成等工艺来表现。选取款传统经典的香薰炉加以运用,以狮形香薰炉为主要造型,以鹿衔灵芝、鸳鸯形为辅,在南宋官窑青瓷上呈现。狮子熏炉在南宋时期作为香道用器的顶峰之作,将它搬入现代陶瓷创作,可以让我们很好地关注到宋人的香诗和香事,感受宋代时期的文人风雅,体会宋人的诗与思,重现南宋时代下充满细节的生活志趣。在“宋韵”文化的大背景下,结合了手工艺天天游戏民传专业的课程教学实施,让传统香道器具与现代陶艺制作相碰撞。同时也将香道文化中“净心契道、品评审美、励志翰文、调和身心”的君子德行通过器物传达出来。同时,专业的建设和天天游戏的发展紧密相联的。将青瓷文化和当代生活美学更好的融合创造出“好用且美”日用之器是专业教学的使命。

 

水印木刻



作品名称:猫戏图

作者:刘凯依

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:黄茜、 高迅

作品简介:创作灵感源于宋代绘画题材《婴戏图》,其中以苏汉臣所绘最盛。《历代名公画谱》称苏汉臣“制作极工,其写婴儿,着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相与言笑者,可谓神矣”。此作品结合了猫文化,基于人们对猫咪的喜爱,图中有许多猫咪拟人形象,模拟了宋代孩童嬉戏玩耍的情景。以版为载体、水为媒介,探索传统版画当代创新。

 



作品名称:无雨,百花熟

作者:徐英慧

班级 :2020级民族传统技艺

指导老师:黄茜、 高迅

作品简介:创作灵感源于《清明上河图》和《江南百景图》。《清明上河图》具有高度的历史文献价值,能看出画家对于城市社会生活,尤其是市井细民的生活,具有深厚的感情。而《江南百景图》融合水墨、壁画、版画、螺钿等传统艺术文化精髓,完美呈现江南的精致娟丽。每一个转场都是水墨晕开的动画,使人赏心悦目。作品整体构图参照《清明上河图》,配色参照《江南百景图》。

 

作品名称:今日食何物

作者:杨语琦、李琦琦

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:黄茜、高迅

作品简介:创作灵感来自于《山家清供》等书籍内容,创作形式灵感来自于水浒叶子,意在以食物为媒介,表现南宋各阶层的物质追求和文化内涵。美食是生活中不可或缺的一部分,对人们有着极大的诱惑力,本作品即以美食为引导,将人们领入一个版画的世界。这不仅可以增强我们对自己国家传统文化的了解、传播中华民族的优秀文化与艺术,更可以为世界文化的多样性,增添一缕属于自己的光彩。

 

石雕篆刻


作品名称:香痴印从

作者:徐智博、邢黎曼

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:邹丹

作品简介:唐宋文人以熏香表现生活优雅和文化品位,似乎非有熏香不能赋诗作文。于是“红袖添香夜读书”就成为文人们日常生活中不可或缺的风雅。本作品以与唐宋香文化密切关联的字词,如香的诗词,香方等为内容,篆刻十余枚,编纂成册。跟随印章的引导,给人一次在香中旅行的体验。在香中穿越时间,回到唐宋。


作品名称: 出香

作者: 徐智博

班级: 2020级民族传统技艺

指导老师:邹丹

作品简介:印章内容分别为“上彻诸天”,“奉祀”,“狮熏”。下线刻《狻猊出香图》以描摹“熏香的烟气自威严的狻猊口中出,升腾向天而去”的场景。以香奉祀,宋代丁谓《天香传》云:“香之为用从上古矣。所以奉神明,可以达蠲洁。”又云“此香焚之,上彻诸天.......谓奕世寅奉香火之笃,鲜有废日”。熏香风气,势强而盛也。



   

作品名称:苏东坡宋词篆刻

作者:张驰

班级:2020级民族传统技艺

指导老师:邹丹

作品简介:丁敬论印诗云:“古人篆刻思离群,舒卷浑同岭上云,看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文。”作品由苏东坡的经典诗词为重,辅以出处边款,朱文和白文的互相结合,将整个画面烘托得气势长虹,其排布一步到位,有一泻千里之感。配合那富有韵律的意境,栩栩如生的诗情,作者欲营造“栩栩如生,相得益彰,流连忘返,久久不愿忘怀”的观感。此作品中,朱文刻有《淡妆浓抹》、《水光接天》等;白文刻有《橙黄橘绿》、《雪泥鸿爪》等。

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